Tout le monde n'est pas Michael Haneke - Actu Cinema

Dans un conte de fées, il y a toujours un monstre (ogre, sorcière ou loup) identifiable au premier regard. C'est initiatique et rassurant. Dans la vraie vie, les monstres ont visage humain, se fondent dans la foule, font les mêmes gestes que la plupart des gens. C'est inquiétant. Clinique et psychorigide Michael, qui concourt pour la Palme d'or, s'annonçait comme un des chocs de Cannes, façon Funny games. La maîtrise et la rigueur morale tiennent le film. Mais Markus Schleinzer procède façon si clinique, trop clinique sans doute, puisqu'à la sortie de la projection du film, même si on a compris où voulait nous emmener le réalisateur, on n'a pas les tripes retournées alors que le propos a de quoi. C'est dû sans doute à cette mise en scène impassible, voire psychorigide, à ses séquences répétitives traduisant le quotidien banal d'un homme d'apparence banale, capable de commettre les pires horreurs physiques et psychiques sur un enfant. En une phrase, on dira que l'oeil neutre de Schleinzer nous laisse l'oeil sec et sans vrai malaise. Autre film de la compétition : Footnote, de Joseph Cedar. Tragicomédie intellectuelle et familiale issue de la nouvelle vague du ciné israélien, ce film prend pied sur des querelles intestines entre universitaires spécialistes du Talmud pour analyser le rapport père/fils et le conflit de générations. Le verbe est affûté, l'humour grinçant mais au final, le film ne dépasse pas la note de bas de page. Par Fabienne Bradfer